Мікшэрны пульт узмацняе, змешвае, размяркоўвае, змяняе якасць гуку і апрацоўвае гукавыя эфекты некалькіх уваходных сігналаў. Гэта сэрца гукавой сістэмы. Кровазварот гэтага сэрца напрамую ўплывае на стабільнасць працы ўсёй сістэмы.
1. Увод сігналу
Уваходны сігнал мікшара прыкладна дзеліцца на ўваход мікрафона з нізкім імпедансам і лінейны сігнал з высокім імпедансам. Кожны ўваход можна разглядаць як вадаправодную трубу, гэта значыць, калі змяшальнік мае некалькі сігнальных уваходаў, вада з некалькіх вадаправодных труб паступае ў змяшальнік для апрацоўкі. Адрозненне паміж нізкім і высокім супрацівам можна разглядаць як розніцу ў ціску або хуткасці вады. Напрыклад: высокі імпедансны ўваходны ўзровень высокі, як калі ціск вады вельмі высокі і паток вады хуткі, мэтазгодна непасрэдна ўводзіць яе ў басейн змяшальніка, і няма неабходнасці дадаваць спасылкі у сярэдзіне, каб рэгуляваць ціск вады і расход вады; але ўзровень уваходнага сігналу з нізкім імпедансам нізкі, як і ціск вады вельмі нізкі, а паток вады вельмі павольны. Непасрэдна ўводзіць яго ў басейн міксера. Неабходна дадаць помпа ў вялікі басейн, каб забяспечыць нізкі імпеданс і нізкі ціск вады. Ён павялічваецца, каб павялічыць хуткасць патоку вады, таму ўваходны канал з нізкім супрацівам змяшальніка мае ўбудаваны ўзмацняльнік спецыяльнай схемы для ўзмацнення нізкага ўзроўню да адпаведнага ўзроўню. Характарыстыкі выкарыстання вады для апісання сігналаў з нізкім і высокім імпедансам павінны быць добра зразумелыя ўсім.
2. Рэгуляванне ўзмацнення канала
Каб увесці крыніцу гуку ў мікшар, мы павінны спачатку адрозніць, ці з'яўляецца ён з нізкім імпедансам або з высокім імпедансам, а затым правільна падключыць яго да мікшара стандартным сігнальным кабелем. Калі вы жадаеце дасягнуць ідэальнай якасці гуку для кожнай крыніцы гуку, вам трэба старанна яе наладзіць. Узмацненне кожнага ўваходнага канала мікшара вельмі важнае і крытычна важнае, але многія гукарэжысёры, падобна, разглядаюць узмацненне як проста ручку гучнасці, што вельмі няправільна. Фактычна, узмацненне ў асноўным выкарыстоўваецца для кіравання дынамічным дыяпазонам уваходнага сігналу. Як правіла, максімальны эфектыўны дынамічны дыяпазон - гэта калі ўзмацненне адрэгулявана да максімуму без скажэнняў, і гэта таксама стан з найлепшым эфектам. Гэта больш складана зразумець, але лепш апісаць гэта вадой: уваходныя каналы і ўваходныя лініі змяшальніка будуць мець асноўны шумавы фон. Гэты фонавы шум падобны на асадак на дне ракі, і ён непазбежны. Усім вядома, што калі рака неглыбокая, цякучая вада знаходзіцца пад глеем і пяском. Якасьць такой вады адназначна нядобрая. Такім чынам, іншымі словамі, калі дынамічны дыяпазон рэгулявання ўзмацнення недастатковы, сігнал крыніцы гуку падобны на цячэнне вады пад брудам і пяском, і з'явіцца фонавы шум. Якасць гуку ў гэты час, безумоўна, дрэнная; Наадварот, калі рака глыбокая, цякучая вада адносна празрыстая, і якасць вады павінна быць вельмі добрай, гэта значыць, дынамічны дыяпазон рэгулявання ўзмацнення большы і больш разумны, таму якасць гуку павінна быць вельмі добра; вядома, калі вада вялізная, то і плаціну змые, і дна ракі дадуць. Калі ён адменены, гэта эквівалентна сігналу ўзроўню занадта вялікі, каб быць скажоным. У гэты час няма якасці гуку, і гэта таксама прывядзе да пашкоджання абсталявання. Такім чынам, прырост не максімальна вялікі, і ён павінен быць умераным і адпаведным. Аўтар хацеў бы апісаць эфект узмацнення такім чынам, нават пачаткоўцы аўдыё павінны быць у стане зразумець гэта.
3. Налада групы эквалайзера канала
Пасля таго, як узмацненне адрэгулявана, наступным крокам з'яўляецца рэгуляванне групы эквалайзера канала мікшара. Парадак рэгулявання павінен быць першым у басавой частцы, а затым у сярэдзіне высокіх. Таму што толькі асноўны гук гуку можа быць гарантавана мець добрыя некалькі абертонаў. Базавыя налады падыходзяць для ўсіх, тут я кажу толькі пра некалькі тэхнічных аспектаў.
У наш час групы выраўноўвання прафесійных міксераў звычайна маюць рэгуляванне выбару частоты. Многія гукарэжысёры не выкарыстоўваюць іх гнутка. Цяжка растлумачыць усе іх падрабязна. Некаторыя рэчы залежаць ад асабістай кемлівасці. Я магу проста сказаць: Напрыклад: кажуць, што падчас прайгравання музыкі ў стылі дыска я адчуваю, што басы недастаткова моцныя. Вы можаце выбраць басовую частату групы эквалайзера канала, дзе гучыць дыскатэчная музыка з частатой каля 200 Гц, а затым з дапамогай ручкі рэгулявання ўмерана павялічыць магутнасць баса; напрыклад, калі тон зубоў спявачкі відавочны і прыкметны, вы можаце выбраць частату высокай частоты каля 6000 Гц, а затым выкарыстоўваць ручку рэгулявання, каб умерана аслабіць тон зубоў, што адпаведна паменшыць тон зубоў. Калі вы выкарыстоўваеце яго гнутка, вы таксама можаце выкарыстоўваць функцыю выбару частоты групы эквалайзера для падаўлення акустычнай зваротнай сувязі. Напрыклад, у агульнай танцавальнай зале ёсць фарманта каля 300 Гц. Гэтая частата часта схільная да акустычнай зваротнай сувязі. Вы можаце выбраць частату ўваходнага канала мікрафона каля 300 Гц. , Затым выкарыстоўвайце ручку рэгулявання, каб змякчыць аслабленне, каб вы маглі эфектыўна паменшыць акустычную зваротную сувязь. Вядома, частата акустычнай зваротнай сувязі, ствараемай кожным гукавым полем, розная, але незалежна ад таго, якой частаты з'яўляецца акустычная зваротная сувязь, ёй можна проста кіраваць з дапамогай гэтага метаду. Вядома, гэта трэба гнутка кантраляваць на аснове вопыту, і гукавое поле павінна быць ідэальна адрэгулявана і пазбягаць. Акустычную зваротную сувязь неабходна наладзіць з дапамогай прафесійнага шматпалоснага эквалайзера або падаўляльніка зваротнай сувязі.
Гукарэжысёр павінен часта наладжваць мікшар - гэта група эквалайзера міксера. Я часта бачу, што некаторыя гукарэжысёры ведаюць толькі, як націскаць і тузаць фейдэр гучнасці, і занадта лянуюцца або не ведаюць, як наладзіць ручку эквалайзера. Фактычна пры выкарыстанні можна сказаць, што змяшальнік трэба ўвесь час рэгуляваць.
У якасці прыкладу возьмем песню: калі спявак выходзіць на сцэну, каб прадставіць сваё выступленне, яму трэба паменшыць басы мікрафона і адрэгуляваць рэверберацыю да ўмеранай або выключыць, каб можна было гарантаваць выразнасць мовы; калі музыку грае спявак Калі вы пачынаеце спяваць, вам трэба ўзмацніць басы мікрафона, інакш гук будзе выглядаць тонкім, і ў той жа час павялічыць гучнасць рэверберацыі да патрэбнага ўзроўню; акрамя таго, каб пазбегнуць таго, каб высокія частоты музыкі захапілі высокія частоты мікрафона, вы можаце трохі аслабіць высокія частоты музыкі; Падчас ігры ўвага аўдыторыі пераключаецца са спевака на музыку, таму ў гэты час вам трэба павялічыць высокія частоты музыкі і ў той жа час зрабіць так, каб музыка гучала гучней, каб яна вельмі добра вылучала музыку і натуральна, у адваротным выпадку ніякія змены не будуць выглядаць занадта жорсткімі. У гэты час гучнасць рэверберацыі таксама павінна быць зменшана, каб, нават калі спявак раптам загаворыць падчас інтэрмедыі, не было шуму; калі інтэрмедыя песні скончыцца і будзе праспяваны наступны фрагмент, выключыце музыку. , Зніжэнне высокіх частот музыкі, павелічэнне гучнасці мікрафона і рэверберацыі. У кульмінацыйны момант фінальнага спеву вам трэба павялічыць гучнасць мікрафона, а потым імгненна ўключыць гучнасць музыкі з нізкага на высокі, каб стварыць ідэальны, шакавальны і цудоўны эфект кульмінацыі для фіналу. Вядома, не ўсе песні падыходзяць для гэтай аперацыі, таму гукарэжысёру патрэбна гнуткасць.
4. Рэгуляванне канала AUX
Розныя ручкі рэгулявання на міксеры, як правіла, з'яўляюцца найбольш збалансаванай групай, за якой ідзе ручка AUX, гэты тэрмін называецца: кантроль дапаможнай перадачы. З-за яго дапаможнага характару многія гукарэжысёры не надавалі яму належнай увагі і не да канца разумелі яго функцыі. Памятаю, калі я вучыўся ў Пекінскім міністэрстве радыё, кіно і тэлебачання ў 1997 годзе, я два дні гаварыў пра гэтага выкладчыка AUX, але многія студэнты ўсё яшчэ былі ў збянтэжанасці. У рэшце рэшт, аўтар сапраўды не мог стрымацца. Дзве хвіліны спатрэбіліся, каб вырашыць іх двухдзённую блытаніну. Зразумеўшы, многія студэнты наракалі, што гэты AUX такі просты! Вядома, я не магу сказаць, што ўзровень аўтара быў вышэйшы за той час. Настаўнік, проста аўтар выкарыстаў яркую аналогію: я сказаў, што насамрэч кожны ўваходны канал змяшальніка падобны на вялікі вадаправод. Пасля паступлення вады яна ў асноўным дзеліцца на дзве асноўныя вадаправодныя трубы, A і B, і ў агульнай складанасці дарогу A. Водаправод - гэта: фейдэр гучнасці гэтага канала мікшара адпраўляецца праз групоўку і г. д. Усе ведаюць фейдэр гучнасці канала; іншая асноўная вадаправодная труба B-way: група AUX, розніца ў змяшальніку Частка AUX можа быць падзелена на некалькі каналаў. Калі міксер мае 4 каналы AUX, гэта падобна да падзелу асноўнай вадаправоднай трубы канала B групы AUX на 4 каналы невялікіх вадаправодных трубак, а затым выцякаюць, ён і ніжні фейдэр. Прынцып той жа, за выключэннем таго, што большая частка AUX пераключальнікі гучнасці кіруюцца ручкамі, а пераключальнікі гучнасці канала таго ж канала кіруюцца фейдэрамі, як і вялікая вадаправодная труба, нават калі яна падзелена на дзве асноўныя трубы, A і B. , І ёсць шмат маленькіх вадаправодных труб пад імі, але якасць вады, якая выцякае, такая ж. Такім чынам, мы не можам проста глядзець на павярхоўныя адрозненні рэчаў. На самай справе іх функцыі падобныя. Убачыўшы гэта, большасць пачаткоўцаў аўдыё павінна быць у стане зразумець гэта. Самае галоўнае - разумець, што ручка AUX на самай справе такая ж, як фейдэр гучнасці міксера.
Далей я распавяду аб канкрэтным выкарыстанні групы AUX: Як правіла, AUX выкарыстоўваецца для падключэння вакальнага эфектара. Гук, які трэба апрацаваць, адпраўляецца ў эфектар з дапамогай адпаведнага пераключальніка AUX, а затым пасля апрацоўкі вяртаецца ў эфектар. Настройка, гэта базавыя веды, большасць гукарэжысёраў павінны ведаць. AUX вялікага мікшэрнага пульта звычайна мае пераўтварэнне да/пасля фейдэра. Калі ўстаноўлены перад фейдэрам, фейдэр агульнай гучнасці пад гэтым каналам не можа кантраляваць гучнасць гэтага AUX; наадварот, на яго ўплывае агульны аб'ём гэтага канала. Рэгулятар гучнасці. Некаторыя іншыя функцыі AUX прызначаны для маніторынгу або запісу. Іншым зручным выкарыстаннем з'яўляецца тое, што чытачы таксама могуць выкарыстоўваць AUX для кіравання гучнасцю баса гукавой сістэмы, так што, калі патрабуецца больш каналаў баса, адпаведны AUX можа быць адкрыты, без неабходнасці выкарыстання крыніц гуку з вялікай гучнасцю баса, такіх як мікрафоны. , і г.д. Адпаведны AUX можа паменшыць гучнасць, у адваротным выпадку можна лёгка атрымаць зваротную сувязь з басамі. Калі вы разумееце прынцып працы AUX у цэлым, вы можаце зрабіць пра гэта высновы. Я тут шмат не скажу.
5. Рэгуляванне балансу гуку і малюнка
Гукавы вобраз мікшара звычайна зразумелы гукарэжысёрам, але многія з іх зразумелыя жорстка. Напрыклад, калі на мікшар падаецца двухканальны стэрэа-музычны сігнал, большасць гукарэжысёраў паверне ручкі гуку і выявы гэтых двух каналаў на мікшар. Паварочвайце налева і направа да канца, думаючы, што гэта «стэрэа». Фактычна, гук з гэтых двух каналаў будзе выглядаць вельмі плывучым, а сярэдні будзе слабым і слабым; калі павярнуць ручкі панарамавання да сярэдзіны, вы адчуеце, што музыка гучыць нязручна, а шырыні гуку недастаткова; найлепшае становішча - ручка панарамавання левага канала павернутая ў становішча 9 гадзін на гадзінніку, а ручка панарамавання правага канала - у становішча 15 гадзін на гадзінніку. Музыка не будзе пырхаць, дынамічны дыяпазон шырокі, а інтэнсіўнасць і пранікненне добрыя. Вы можаце асцярожна паспрабаваць, аўтар не будзе аналізаваць прынцып, аўтар засяроджваецца толькі на практыцы. Я не буду казаць шмат пра іншыя аспекты аўдыё- і відэапрыкладанняў, усе яны з'яўляюцца базавымі ведамі. На самай справе гэта часта лічаць самым простым, але калі падумаць, гэта вельмі складана.
6. Рэгуляванне асноўнай выхадны часткі
Асноўная выхадная частка міксера адносіцца да групавога аб'ёму і агульнага аб'ёму. Напрыклад, вы можаце аб'яднаць групу ў 1-2 групы; арганізаваць мікрафоны ў 3-4 групы; кіруйце басам праз гучнасць 5-6 групы, а дапаможнымі дынамікамі - праз гучнасць 7-8 групы. Карацей кажучы, ёсць некалькі згрупаваных міксераў, якімі лепш і прасцей кіраваць. Акрамя таго, група можа выбраць выхад сігналу асобна або пераключыць групавы сігнал на галоўны кантроль мікшавання гучнасці міксера. Іншыя, такія як фейдэры каналаў, вельмі простыя, але фейдэры гучнасці павінны гнутка кантралявацца ў адпаведнасці з сітуацыяй кожнага ўваходнага канала. Нягледзячы на тое, што налада гэтай часткі простая, але вельмі важная, галоўнае - назіраць за ўзроўнямі ўваходу і выхаду кожнага сігналу. Сігнал не павінен быць моцна скажоны.
Наш іншы прадукт:
